注释
初霁：雨雪后初晴
徙倚：徘徊不定
惊隼：受惊的猛禽，隼为鹰科猛禽
芳韶：美好的春光
白蘋：水中浮草，古诗中常象征漂泊离别
雨零：雨点飘落
译文
推开窗户看见庭院树木，万千叶片各自争显明亮。山岭那边的云仍然晦暗，堤岸东侧的水流还不清澈。岂敢期待恢复往日色彩，勉强想要欣赏雨后新晴。对着门户整理衣衫站立，春鸟空有美妙鸣叫声。
出门徘徊不定，连续三日的雨水刚刚干涸。雾气浓郁使山林黯淡，春天里生出浩荡寒意。凄凉的花朵仍在哭泣，受惊的隼鸟想要高飞盘旋。徒然向苍天发问，回望我的居室反而宽慰。
雨后天晴道路仍然湿滑，颠簸危险如何能够扶持。寒意深重使花朵姿态淡薄，树林寂静使鸟鸣声孤单。不要询问春天在何处，相思的情意尚未苏醒。美好时光随手流逝殆尽，不敢思念遥远路途。
独自前往江水无边无际，相思之情寄托在白蘋之上。波浪空阔寒意剪断暮色，花香零乱雨水打落春光。游子辛酸的话语，在愁苦边缘隐约听见。漂流或许也是好事，风和日丽恐怕化作尘埃。
赏析
这组诗以雨后天晴为切入点，通过细腻的景物描写展现诗人复杂的心境。四首诗层层递进，从推窗见景到出门徘徊，再到感悟春光易逝，最后升华至人生漂泊的哲学思考。诗人运用'万叶争明''云仍晦''水不清'等意象，形成明暗对比，暗示内心矛盾。'春禽徒好声''凄花犹自泣'等拟人手法，赋予自然景物深刻的情感色彩。尾联'漂流应亦好，风日恐成尘'以反语作结，体现近代诗人特有的忧患意识和对传统审美价值的反思。全诗语言凝练，意境深远，将自然景象与人生感悟完美融合。
创作背景
陈三立（1853-1937）是晚清民国著名诗人，同光体诗派代表人物。这组诗创作于清末民初社会变革时期，反映了传统文人在时代剧变中的复杂心态。诗人通过雨后初晴的景物变化，隐喻社会变革中的希望与困惑，表达了对传统文化消逝的忧思和个人在历史洪流中的漂泊感。作品体现了同光体诗歌'宗宋'的创作特点，注重理趣和人生感悟。