《醉中玩笔，随时更饮，桌间酒杯墨杯相并，而予误以笔蘸入酒杯中，遂将墨与酒一并饮之，戏为赋此》当代 · 卢青山

醉中玩笔：饮酒时把玩毛笔

嵯峨：原指山势高峻，此处形容意兴高昂

二盏腹如牛：指酒杯和墨杯容量大如牛腹

势水火：形容墨与酒如水火不相容

切切：急切的样子

吹播：吹嘘传播

昏瞢：昏乱迷糊

欲北笔乃东：想往北但笔往东，形容失控状态

渍乎酒：沾染到酒中

张如恫：张开如同惊恐状

包公：指包拯，以黑面著称

水中盐：化用《楞严经》"如水中盐，性存而形无"

杯醪：杯中酒

先君：已故的父亲

嶙峋：形容手指瘦骨嶙峋的样子

醉中提笔笔锋歪斜，边写边饮意兴高昂；桌上两杯大如牛腹，一白一黑势同水火。墨汁奔涌来到右边，酒液急切趋向左旁；争相获得主人宠爱，恨无口舌相互宣扬。可叹我狂放至昏乱，手想往北笔却向东。蘸墨的笔毫浸入酒中，饮酒的嘴巴惊张如恐。唯有墨汁含怒难发作，颜色愈黑胜过包公；唯有酒液惊喜不自胜，奔腾踊跃如掀惊涛。先生搁笔心中亦喜，杯中云烟轻柔飘移。渐渐袅散如水中盐，形状虽无韵味犹存。惭愧我因酒废读书，日日变得面目粗鄙。如今有墨入酒液中，怎能不痛快饮尽二者。醉后恍惚忆起先父，冬日笔冻用唇呵暖。唇痕与字痕同样墨黑，当时五指颤抖嶙峋。

这首诗以幽默诙谐的笔调，描绘了文人醉中戏墨的生动场景。全诗运用拟人手法，将墨与酒人格化为争宠的侍从，黑者如包公怒容，白者如惊涛喜形，形成鲜明对比。诗人通过"笔半跛"、"手欲北笔乃东"等细节，传神地刻画出醉后失控的创作状态。后段由戏谑转入深情，通过"水中盐"的佛典隐喻，道出形散神存的艺术真谛。结尾忆及先父呵笔的温馨场景，在幽默中注入深沉的家学传承之情，体现了文人雅士的生活情趣和艺术追求。

郑用锡（1788-1858）是台湾清代著名文人，道光三年进士，有"开台进士"之称。此诗作于其晚年闲居时期，反映了清代文人的书斋雅趣。当时文人多有"醉墨"传统，常在酒酣耳热时进行书法创作，追求"无意于佳乃佳"的艺术境界。诗中提到的先父呵笔场景，体现了寒门学子冬日苦读的真实写照，也反映了郑氏家族重视教育的家风传承。