杜旃《满江红》

半落半开：形容花朵有的已经凋落，有的正在开放，写暮春景象。

有恨：带有遗憾、惆怅之意，并非实指花有情感。

一晴一雨：天气忽晴忽雨，变化不定。

春无力：写春光将尽、景物衰弱，也暗含人事无可挽回之感。

别缆：离船时解开的缆绳，代指出行、分别。

风度紧：风吹得很急，"度"有吹送、掠过之意。

离觞：饯别时所饮的酒杯，亦指送别酒。

尽处：喝完之时，到酒尽杯空之际。

花飞急：花瓣迅速飘落，既是眼前景，也烘托离情之迫切。

花儿半开半落，仿佛也含着难言的遗憾；天气时晴时雨，暮春显得无精打采。离别时刚解开船缆，急风便紧紧吹来；送别的酒刚喝到尽头，落花又纷纷急急地飞散。

这几句《满江红》以极为凝练的笔法，将暮春景象与离别情绪绾合为一，形成浓重而含蓄的抒情氛围。起句“半落半开花有恨”，不正面写人之恨，而先写花之“恨”。“半落半开”四字，把季节准确地定格在春将阑珊而未尽之际：并非繁华正盛，也未至全然萧索，而是美好正在消逝的过渡时刻。此种状态最易触发惜春与伤别，因此一句中的“有恨”便显得格外深婉。次句“一晴一雨春无力”承上推进，由花写到天候。忽晴忽雨的天气，不但写出暮春常见的气象变化，也写出情绪上的摇荡不宁；“春无力”则将自然人格化，使春天像一个将行将散、难以支撑的生命，既是写景，也是写词人内心的疲惫与无奈。 后两句转入送别场景：“别缆解时风度紧，离觞尽处花飞急。”这里最见章法。前句写船将开、风骤起，离别在动作中突然逼近；后句写酒方尽、花又飞，情感在刹那间被催迫到极致。缆绳解开，意味着挽留终不可得；酒杯饮尽，也意味着送别礼节已到尾声。风紧、花急，都是外在景物，却又都在帮助离情完成表达。尤其“飞急”二字，动态极强，不仅写出花瓣飘零之疾，也写出离人心绪之乱。全篇虽仅数句，却层层递进：由花到天，由景到事，由静态的残春到动态的离筵，情景交映，自然浑成。 这首词最可贵之处，在于不用直露哀语，却使惜春、伤别、无可奈何之感充满字里行间。景中有情，情不离景；语言清峭，节奏紧促，极能体现宋词以景寓情、以物写心的审美特征。

杜旃为宋代词人，今可见生平资料较为有限，传世作品也不算多。就这几句词意来看，作品当写暮春送别之际，所表现的是典型的宋人离筵情绪：一方面是对时序流逝的敏感，一方面是对人生聚散的深切感受。宋代词体常与宴饮、送别、羁旅行役等生活场景密切相关，词人往往借眼前景物寄托心绪，形成“以景见情”的艺术传统。本词所写“别缆”“离觞”，都说明它与送行场面密切相关；而“半落半开”“一晴一雨”则点明时令在晚春。春将尽而人又别，时节之感与人事之感叠加，容易酿成深婉低回的词境。 从创作习惯上看，这类题材并不一定对应某一可确考的历史事件，更可能是文人生活中常见场景的艺术化表现。词人未必详叙离别对象、地点和缘由，而是有意把笔墨集中在最能触动人心的瞬间：缆解、酒尽、风紧、花飞。这样处理，反而使作品具有较强的普遍性，能引起读者对送别、惜春、人生无常的共同感受。这也是宋词小令或短章常见的抒情方式：背景不必铺陈过繁，而在瞬间中见深情。