注释
新曦：初升的阳光，晨曦
游尘：在空中浮动的细微尘埃
映叶青梅：青梅掩映在枝叶之间
南枝：向阳的枝条，古诗中也常借指先春而发的花木
尝新：品尝新熟的果实或新收之物
驻屐：停下木屐，谓驻足停步
危亭：高亭
烟墅：烟霭笼罩中的郊野园墅
虹外：彩虹之外，形容雨后天晴、景象清丽开阔
桃叶：本指人名，后常借指所思恋的女子
修筠：修长的竹子，筠为竹的青皮，诗中常借竹写字寄情
芳洲：长满芳草的水中沙洲
慢捻轻拢：本为弹奏琵琶的指法，这里借指低回缠绵的情思或幽微乐音
清音：清越的声音，也可指高雅的琴瑟之音
鸳鸯结带：绣有鸳鸯纹样或结作鸳鸯式样的衣带，常象征情侣情意
绣巾：刺绣的佩巾、手巾，多为闺情词中的饰物
译文
花影浮动，映着深岸边的树木。初升的晨光照入窗中，轻轻触动着空中浮尘。枝叶掩映着青梅，记得当年一起攀折向阳的枝条，又一同品尝初熟的新果。我曾在高亭前停步远望，只见烟霭中的郊墅隐约难寻，而眼前风景偏偏最能撩动人心。雨后晴空之外，斜阳迟迟不肯西沉；黄莺啼处，飞絮飘零，仿佛在催促春天归去。满腹心事，想来终究辜负了所思之人；只能亲自把新写的诗句，一遍遍题写在修竹之上。愁恨堆满长着芳草的洲渚，愿托晚风吹送我的梦，悄悄追随江上的云影而去。那样低回缠绵的幽思，如同慢慢捻拨的清音一般深切，可这清越心声又有谁能听见？徒然只剩下象征情爱的鸳鸯结带，还有双双垂下的绣巾罢了。
赏析
这首《三姝媚》是一篇典型的宋词婉约之作，写景、忆旧、怀人三层递进，情绪由明丽而转幽咽，结构极有层次。上片起笔“花浮深岸树”，境界空灵，既写花影浮动，也写岸树深静，以轻柔的动态带出春晨的清润气息。“迎新曦窗影，细触游尘”尤其工细，晨光入窗、微尘浮动，摄取的是极细小而富于质感的生活瞬间，显示出词人观察之敏锐。随后“映叶青梅，记共折南枝，又及尝新”由眼前物色转入往日回忆，青梅、南枝、尝新，都带着温柔的生活意味，使怀人之情不直说而自见其深。
“驻屐危亭，烟墅杳、风物撩人”把视角由室内推向高亭远眺，空间一下开阔，然而“杳”字又点出所思难寻、所望不见的失落。至“虹外斜阳留晚，莺边落絮催春”，景物更趋于暮春，色彩与动态兼备：斜阳迟留，是不忍春去；落絮催春，则写春将尽而人情愈伤。情感在景物转深中自然蓄势。
下片由景入情。“心事应辜桃叶”一句含蓄婉曲，不直言相思，而言“辜负”，更显旧情之深与自责之重。“但自把新诗，遍写修筠”，以写诗题竹排遣忧思，既有文人气，又见无可寄托的孤独。接着“恨满芳洲，倩晚风吹梦，暗逐江云”化虚为实，把无形之恨铺满洲渚，又托梦随风逐云，构成极富流动感的抒情画面。
结尾“慢捻轻拢，幽思切、清音谁闻”借乐写情，极具宋词精致含蓄的审美特征。乐音虽清，知音难觅，正与内心幽思无人可诉相应。“谩有鸳鸯结带，双垂绣巾”以闺阁器物收束，全词归于空存旧物、情缘难续的怅惘。词中语言绵密秀雅，善用细节与景象寄寓心事，呈现出婉约词柔婉、清丽而又深曲的艺术风貌。
创作背景
杜良臣今传资料较少，生平事迹不甚详明，因此这首《三姝媚》的具体写作时间与确切缘起，已难作坐实考证。不过从词的内容、意象和情调来看，它显然属于宋代婉约词传统中的怀人伤春之作。词中多用青梅、南枝、危亭、斜阳、落絮、修竹、芳洲、江云、鸳鸯结带、绣巾等意象，这些都是宋词中常见的情感载体，往往与春暮、旧游、离思、闺情或文人雅怨相关。
从章法上看，此词很可能写于春末夏初之际：上片由晨曦、青梅、危亭、斜阳、落絮次第展开，既有时序的流转，也有由清晨至傍晚、由近景至远景的铺陈。词中“记共折南枝，又及尝新”显示词人曾与所思之人共享春日物候，而今重对旧景，遂生今昔之感。下片转入自伤与追忆，借新诗题竹、托梦江云，表现一种无法寄达的思念。这种写法与宋代士人词中常见的“感旧怀人”脉络相契合。
就体裁而言，《三姝媚》本为慢词，适宜铺叙细腻景物与婉转心绪。杜良臣在这首词中承续了宋词重意境、尚含蓄的风格，不作激烈倾诉，而以层层景语承载情语，使作品更接近宋人审美中清丽而深婉的一路。故其创作背景虽难详考，但将其理解为一首因春景触发旧忆、借景寄怀的抒情词，应较为稳妥。