《题昼寝宫人图应制》宋·王珪

应制：奉皇帝之命而作的诗文。

御手：皇帝的手。

婵娟：姿态美好，此处代指美丽的宫女。

春风昼日眠：在春风和煦的白日里安睡。

粉匀：脸上敷的脂粉均匀。

香汗湿：因睡眠而微微出汗，浸湿了妆容。

髻压鬓云偏：发髻因侧卧而压得有些歪斜，鬓发如云般散乱。

柳妒眉间绿：柳叶也嫉妒她眉间（画眉）的青翠之色。

桃惊脸上鲜：桃花也惊讶于她脸上（胭脂）的鲜红艳丽。

梦魂何处是：她的梦魂此刻在何处呢？

应绕帝王边：应该正萦绕在帝王身边。

皇帝手指着那姿态美好的宫女，她正在春风和煦的白日里安眠。均匀的脂粉被香汗微微浸湿，发髻压得有些歪斜，鬓发如云般散乱。柳叶嫉妒她眉间画眉的青翠，桃花也惊讶于她脸上胭脂的鲜妍。她的梦魂此刻正去往何处？想必正萦绕在帝王的身旁。

《题昼寝宫人图应制》是北宋名臣王珪的一首典型的应制诗，也是其“至宝丹”体诗歌风格的体现。全诗以工笔细描的手法，生动刻画了一位春日昼寝的宫女形象，展现了宫廷生活的富贵闲雅与微妙情思。 首联“御手指婵娟，春风昼日眠”，点明诗题与场景，皇帝手指宫女，春日昼眠，既交代了“应制”的创作缘起，又营造出一种慵懒、安适的宫廷氛围。颔联“粉匀香汗湿，髻压鬓云偏”，转入对宫女睡态的细节刻画，“匀”、“湿”、“压”、“偏”四字精准传神，既写出了妆容的精致，又暗示了睡眠的酣沉与姿态的自然，画面感极强。 颈联“柳妒眉间绿，桃惊脸上鲜”是全诗艺术技巧的集中体现。诗人运用了拟人与衬托的手法，以自然界最美的柳叶与桃花来反衬宫女的眉黛与红颜，极言其容貌之美。一个“妒”字，一个“惊”字，赋予景物以人的情感，使静态的画面顿时灵动起来，将宫女的美丽推向了极致，构思巧妙，堪称炼字典范。 尾联“梦魂何处是，应绕帝王边”，笔锋一转，由外在的形貌描写深入到内在的心理揣测。诗人想象宫女即使在睡梦之中，其魂魄也必然萦绕于君王身侧。这一笔既巧妙回应了“应制”的主题，表达了对帝王的颂扬，也含蓄揭示了宫廷女子以帝王为中心的生活状态与情感寄托，使诗歌在富丽精工的描绘之外，平添了一丝幽微的深宫情韵。 整首诗语言华美，对仗工整，设色浓丽（绿眉、红颜），体现了王珪诗歌“务为藻丽，骈四俪六”的典型风格。它虽为应制之作，但在有限的题材内，将人物刻画、景物烘托与心理暗示结合得颇为完美，是宋代宫廷题画诗中的佳作。

此诗创作于北宋时期，作者王珪历仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至宰相，是著名的宫廷文人，其诗风富丽典雅，多应制唱和之作，时人戏称其诗如“至宝丹”，因其善用金玉锦绣等富贵字眼。 “应制诗”是古代臣僚奉皇帝之命所作、所和的诗，内容多以歌功颂德、描绘宫廷生活与景物为主，艺术上要求格律严谨、辞藻华美。此诗即为王珪奉皇帝之命，为一幅描绘宫女春日昼寝的图画所题写的作品。 创作的具体背景可能与某次宫廷赏画活动或文会有关。北宋宫廷文化生活丰富，皇帝常召集文臣赏玩书画，并命其题诗，这既是风雅之举，也带有考察臣子文才的意味。王珪作为文学侍从之臣，深谙此道。此诗正是在这样的背景下，既要精准描绘画中景象，满足“题画”的要求，又要巧妙融入对帝王的颂扬，完成“应制”的政治任务。它反映了北宋中期宫廷文化的审美趣味，以及文臣在特定场合下的创作心态与艺术追求。