《浣溪沙》宋·晏殊

浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

萦回：盘旋往复。

曲径通：弯曲的小路通向深处。

绣帘重：绣花的帘幕层层叠叠。

秋千闲倚：秋千静静地靠在画桥东边，暗示无人嬉戏，环境幽静。

画桥：装饰华丽的桥。

红便旋：指蝴蝶在红花丛中飞舞盘旋。便旋，盘旋。

交莺：相互应和的黄莺。

绿葱珑：形容草木青翠茂盛的样子。葱珑，同“葱茏”。

远山眉黛：形容远处的山峦如同女子用黛色画出的眉毛，颜色深浓。

花园里的小路曲折盘旋，通向幽深之处。小亭中，风儿吹动着层层叠叠的绣帘。一架秋千静静地倚靠在画桥东侧。蝴蝶在红花丛中飞舞盘旋，黄莺在青翠的树林间相互啼鸣。傍晚时分，远处的山峦如同女子画好的黛眉，颜色变得格外浓郁深重。

晏殊的这首《浣溪沙》是一首典型的婉约词，以细腻的笔触描绘了一幅幽静雅致的园林春暮图。全词通过一系列精巧的意象组合，营造出一种闲适静谧而又略带怅惘的意境。上片写静景，“花圃萦回”、“小亭风卷”、“秋千闲倚”，三个画面由远及近，由外而内，层层递进，勾勒出一个空寂无人的园林空间。“闲倚”二字尤为传神，暗示了往昔的欢闹已逝，徒留物是人非的淡淡感伤。下片写动景，“双蝶舞”、“交莺啼”，以蝶莺的生机反衬环境的幽静，运用了以动衬静的手法。结尾“远山眉黛晚来浓”是点睛之笔，将自然景色拟人化，赋予其女性化的柔美特质，同时“晚来浓”三字又暗含时光流逝、暮色渐深的意绪，使全词的意境在静谧中平添一抹朦胧的愁思。整首词语言清丽，对仗工整（如“双蝶”对“交莺”，“红便旋”对“绿葱珑”），色彩明艳（红、绿、黛），体现了晏殊词“珠圆玉润”、“风流蕴藉”的典型风格，在闲雅的景物描写中，含蓄地流露出词人对美好春光易逝的敏锐感知与淡淡怜惜。

此词创作于北宋太平盛世时期，作者晏殊身居相位，生活优渥，其词作多反映士大夫阶层闲雅雍容的生活情趣与内心世界。晏殊常于府邸园林中宴饮酬唱，笔下多是对园林景致、四时风物的吟咏。这首《浣溪沙》很可能是在其府邸或某处园林游赏时的即景之作。北宋前期，词坛承袭晚唐五代余风，内容多以闺情离思、伤春悲秋为主，风格婉约。晏殊作为当时的文坛领袖，其词虽未脱此窠臼，但格调更为高雅，情感表达更为含蓄内敛，少脂粉气，多书卷气。这首词正是其“富贵闲愁”类作品的代表，在精致安闲的景物描绘中，隐隐透露出对时光流转、美景难驻的哲思与轻微惆怅，反映了承平时代高级文人士大夫典型的精神状态与审美趣味。