《乾溪铺》宋·佚名

乾溪铺：地名，应为古代驿站或路边铺舍的名称，具体地点待考。

芦芽：芦苇的嫩芽，初春时节萌发。

柳花黄：柳树的花絮，呈淡黄色，通常在春末夏初飘飞。

水满田头：指春水灌满了田埂，正是插秧前的准备阶段。

客里：指客居他乡，旅途之中。

春事晚：指春天的农事或景致已接近尾声。

楝花：楝树的花。楝树在农历四月（公历约五月）开花，花色淡紫，花香清幽，是春夏之交的标志性物候。

芦苇的嫩芽已经抽尽，柳絮也飘飞成一片淡黄，田头的水已灌满，却还未见人插秧。客居旅途之中，浑然不知春色将尽，偶然抬头，才惊觉楝花已然绽放，送来阵阵幽香。

这首七言绝句以细腻的笔触描绘了暮春时节的乡村景象，并巧妙地融入了羁旅之思与时光流逝的感慨。前两句写景，选取“芦芽抽尽”、“柳花黄”、“水满田头”三个典型意象，白描手法勾勒出一幅宁静而略带迟暮感的江南春末图景。“未插秧”三字，既点明农时，又暗含一种等待与未完成的意味，为后文的情感抒发埋下伏笔。后两句抒情，是全诗的点睛之笔。“客里不知春事晚”，直接道出旅人的身份与疏离感，因漂泊在外而对季节的更替变得迟钝。一个“惊”字，用得极妙，将诗人从浑噩状态中猛然唤醒的瞬间感受刻画得淋漓尽致。举头所见，不是常见的桃李，而是标志着春尽夏至的楝花，其香幽微，其色淡紫，更添一份清寂与怅惘。整首诗语言清新自然，意境含蓄深远，通过对比手法（客里的迟钝与自然的敏锐）和细节捕捉（楝花香），将羁旅愁思与惜春之情不着痕迹地融为一体，体现了宋代以后绝句追求理趣与韵味的审美倾向。

此诗作者不详，从内容和风格判断，应创作于宋代或之后。诗题“乾溪铺”表明创作地点可能是一个路边的驿站或小地名，这暗示了诗歌产生于旅途之中。宋代以降，随着交通和商业的发展，行旅诗数量大增，许多作品都记录了诗人在驿站、渡口、铺舍的所见所感。诗中描绘的“水田”、“插秧”场景，具有鲜明的江南水乡特色。而“楝花”作为物候标志，在宋代诗词中常被用来指代春末，如宋代诗人谢逸有“楝花飘砌。蔌蔌清香细”之句。此诗正是在这样的行旅文化与江南地域背景下，一位不知名的旅人，于某个春末夏初的午后，在乾溪铺这个小小的驿站，因目睹楝花开而触发的即景感怀。它可能最初流传于民间或文人圈，后被收录于某些地方志或诗话笔记中，成为一首清新隽永的佚名佳作。