《贺新郎·春情》宋·李玉

篆缕：指盘香的烟缕，因其形状曲折如篆文，故称。

销金鼎：在金鼎中燃烧殆尽。金鼎，指华贵的香炉。

醉沈沈：形容醉意深沉。沈沈，同“沉沉”。

庭阴转午：庭院中的树影随着太阳移动，表明时间已到正午。

画堂：装饰华丽的厅堂。

芳草王孙：化用《楚辞·招隐士》‘王孙游兮不归，春草生兮萋萋’，指远行未归的意中人。

杨花糁径：杨花像米粒一样洒落在小路上。糁（sǎn），饭粒，此处作动词，指散落。

腾腾春醒：形容从春睡中慵懒地醒来。腾腾，慵懒、迷糊的样子。

残红：凋零的春花。

春已透：春天已经到头，指春深。

镇无聊：整日百无聊赖。镇，整日、长久。

殢酒：沉溺于酒。殢（tì），困扰、纠缠。

厌厌病：精神萎靡，如同生病。厌厌，同“恹恹”。

未忺整：没有心情梳理。忺（xiān），高兴、适意。

休重省：不要再回想。省（xǐng），回忆、思量。

断鸿难倩：难以托付失群的孤雁（传递消息）。倩（qìng），请、托。

瓶沈金井：化用白居易《井底引银瓶》诗‘井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝’，比喻爱情破裂，希望断绝。

嘶骑：嘶鸣的马，代指骑马归来的意中人。

枉教人：白白地让人。

立尽梧桐影：一直站到梧桐树的影子消失（指从黄昏站到深夜）。

鸾镜：装饰有鸾鸟图案的镜子。

盘香的烟缕在金炉中渐渐燃尽。我醉意沉沉，看着庭院的树影转向正午，华丽的厅堂一片寂静。那如芳草般远游的王孙如今身在何处？只有杨花像米粒般洒满了小径。渐渐从玉枕上慵懒地春睡初醒。帘外落花满地，春天已然过尽，整日百无聊赖，借酒浇愁却只落得萎靡如病。如云的鬓发凌乱，也全无心情去梳理。 江南的旧事不要再重新追忆。即便寻遍天涯，打听消息，也难以托付失群的孤雁传递音信。月满西楼，我久久倚栏眺望，他的归期却依旧没有确定。又只怕像那银瓶沉入金井，希望断绝。他骑的马儿始终没有嘶鸣着归来，烛光渐渐暗淡，白白让我一个人，从黄昏站到梧桐影尽、夜深人静。如今，又有谁来陪伴我，一同对镜理妆呢？

这首《贺新郎·春情》是宋代词人李玉的婉约词代表作，以深闺思妇的口吻，抒发了暮春时节对远行不归的意中人的刻骨相思与孤寂怅惘。全词情感细腻绵长，意境幽深凄美，充分体现了宋代婉约词的典型风格。 上片以环境与人物状态起笔，‘篆缕销金鼎’暗示时间的流逝与独处的漫长。‘醉沈沈’、‘画堂人静’营造出空寂慵懒的氛围。‘芳草王孙’化用楚辞典故，点明相思对象，而‘惟有杨花糁径’则以无情的飞絮反衬有情人的无踪，比兴手法运用巧妙。‘渐玉枕’数句，将春醒后的无聊、病酒、鬓乱等细节层层递进，刻画出一位因相思而身心俱疲的闺中女子形象，极尽婉曲之能事。 下片直抒胸臆，‘休重省’是自我告诫，却更见其无法忘怀。‘遍天涯、寻消问息’写其寻觅之执着，‘断鸿难倩’又道出音信难通的绝望，矛盾心理刻画入微。‘月满西楼’化用李清照词意，强化了望月怀人的经典意象。‘瓶沈金井’的典故，则透露出对爱情结局的深深忧虑与恐惧，使情感层次更加复杂。结尾‘立尽梧桐影’与‘谁伴我，对鸾镜’，以动作写等待，以问句写孤寂，余韵悠长，将闺怨之情推至高潮，读来令人扼腕。 整首词语言精丽，用典自然，结构上由外及内、由景及情，层层深入地揭示了主人公的内心世界，堪称宋代闺怨词中的上乘之作。

此词作者李玉，生平事迹不详，仅知为宋代词人。从词作内容与风格判断，应是一位生活在南宋时期的文人。词题为‘春情’，是典型的婉约派闺怨题材。宋代城市经济繁荣，文人雅士与歌妓交往频繁，产生了大量以女性口吻抒写离愁别绪的词作，此词即属此类。 创作背景虽无具体史实可考，但可以置于宋代特定的社会文化语境中理解。一方面，宋代礼教对女性的束缚加深，闺中女子的情感世界成为文人关注和摹写的对象；另一方面，词作为一种‘艳科’，尤其适合表现细腻幽微的私人情感。李玉此词，很可能是在秦楼楚馆的酬唱环境中，或模拟女子心态的创作实践中写成。词中‘江南旧事’的追忆，也可能融入了作者个人的某些情感经历或见闻。 这首词被收录于多种宋词选本，如《草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》等，得以流传后世，证明了其艺术价值得到了历代词评家的认可。它反映了南宋中后期婉约词风的盛行，以及词体在表现个人情感方面的成熟与精深。