《抛球乐》晚唐五代·佚名

抛球乐：原为唐代教坊曲名，后用作词牌名。本为酒筵中抛球行令时所唱，内容多写闺情或春景。

风罥蔫红雨易晴：罥（juàn），缠绕、挂住。蔫红，指凋萎的花朵。此句意为：风儿吹拂着凋萎的残花，阵雨过后天气很快放晴。

病花中酒过清明：病花，指凋零的花。中（zhòng）酒，因饮酒过量而身体不适。此句意为：看着凋零的花，带着酒后的不适，度过了清明节。

绮窗幽梦乱于柳：绮窗，雕饰精美的窗户。幽梦，隐约迷离的梦境。乱于柳，比柳絮还要纷乱。此句意为：在精美的窗下，迷离的梦境比纷飞的柳絮还要凌乱。

罗袖泪痕凝似饧：罗袖，丝织的衣袖。饧（xíng），古“糖”字，亦指麦芽糖浆，形容泪水黏稠。此句意为：丝袖上的泪痕凝结，像糖浆一样黏稠。

冷地思量著：冷地，冷静地、清醒地。思量著，思量着、思忖着。

春色三停早二停：三停，十分之三。二停，十分之二。此句意为：仔细想来，这大好的春光，三分早已过去了二分。

阵雨过后，风儿吹拂着凋萎的残花，天气很快放晴。我带着酒后的不适，看着病弱的花朵，就这样度过了清明。在雕花的窗下，那隐约迷离的梦境，比纷飞的柳絮还要凌乱。丝罗衣袖上的泪痕，凝结得如同黏稠的糖浆。当我冷静下来细细思量，才发现这大好的春光，早已流逝了三分之二。

这首《抛球乐》是一首典型的伤春词，以细腻婉约的笔触，描绘了清明时节一位闺中女子或失意文人的愁绪。全词情感基调凄美哀婉，通过一系列精巧的意象叠加，构建了一个暮春残景与内心幽怨交织的意境。 上片以景起兴，“风罥蔫红雨易晴”一句，既点明了暮春时节风雨摧花的自然景象，又以“易晴”暗喻愁绪的短暂缓解与反复。“病花中酒过清明”则将人的状态（中酒）与物的状态（病花）并置，形成情景交融的效果，奠定了全词感伤、慵懒的基调。 下片转入对内心世界的刻画。“绮窗幽梦乱于柳”是词中佳句，以比喻手法将无形、纷乱的梦境比作有形、纷飞的柳絮，化抽象为具体，形象地传达出心绪的迷茫与烦乱。“罗袖泪痕凝似饧”则进一步以奇特的通感比喻，将视觉上的泪痕与味觉、触觉上的“饧”（糖浆）相联系，不仅写出了泪痕的浓重与持久，更暗示了愁苦的黏稠与难以摆脱。 结尾“冷地思量著，春色三停早二停”是全词的点睛之笔。从前面沉浸式的感伤中抽离出来，进行理性的“冷地思量”，得出的结论却是春光已逝大半，这理性的计算反而加深了感性的悲哀，使伤春之情更具普遍性与哲理性，余韵悠长。整首词语言精致，意象密集，情感表达含蓄深沉，体现了晚唐五代词向宋代婉约词过渡的典型风格。

《抛球乐》作为词牌，起源于唐代的酒令艺术。在酒宴上，人们抛掷绣球以助兴，接到绣球者需即席演唱或作诗，所唱之曲便称为《抛球乐》。晚唐五代时期，花间词派的文人如温庭筠、韦庄等，开始大量采用这一曲调填词，使其逐渐脱离单纯的酒令功能，演变为一个成熟的词牌，内容多写闺情春怨与文人闲愁。 这首佚名词的具体创作年代与作者已不可考，但从其艺术风格和情感内涵来看，很可能创作于晚唐至五代时期。这一时期，社会动荡，许多文人仕途失意或生活漂泊，内心充满迷茫与感伤。词中“过清明”的时节设定，“病花”、“泪痕”等意象，以及“春色三停早二停”所流露的时光流逝之叹，都深深烙上了那个时代文人普遍的末世情怀与人生幻灭感。它可能是一位失意文人或深闺女子，在暮春时节触景生情，借词牌旧调抒发个人对美好事物易逝、人生愁绪难排的深切感慨。作品后被收录于《尊前集》、《金奁集》等早期词集中，得以流传。