《水帘》宋·佚名

水帘：指瀑布，因其水流如帘幕垂挂而得名。

飞瀑雄：形容早晨瀑布水流湍急、气势雄壮。

黑云压屋江挂虹：描绘暴雨将至，乌云低垂，而江面上空却挂着彩虹的奇特景象。

水镂锵帘栊：雨势变小后，水流如精雕细刻的帘子，撞击在窗格上发出清脆的声响。镂，雕刻。锵，金属撞击声，此处形容水声清脆。帘栊，带帘子的窗户。

玉成缀：形容水珠垂挂在屋檐下，像玉石串成的珠帘。

珠跳空：水珠溅落在石头上，像珍珠一样在空中跳跃。

嗟哉：感叹词，相当于“啊”、“唉”。

朝态莫状：早晨和傍晚的形态各不相同。莫，同“暮”。状，形态。

不尔穷：不会对你（指山泉）穷尽（其变化）。尔，你。

造物：指创造万物的自然力或上天。

解戏人：懂得戏弄人，指自然景象变化多端，令人惊叹。

驱笔锋：驱使笔锋，指运用文笔进行创作。

清晨雨势急促，瀑布飞流气势雄浑；黑云低压屋宇，江面却横挂彩虹。待到傍晚雨停，瀑布水势也变小，散落成精雕水帘，在窗格上敲击出清脆声响。水珠垂挂屋檐，起初像玉石串成的珠串；溅落触碰岩石，只见珍珠般在空中跳跃。啊！这山间的泉水不过一物而已，朝暮形态却变化无穷。这才知道自然造化最懂得戏弄人，千变万化只在顷刻之间。我由此领悟，文章写作也应当如此，要好好汲取这自然泉源的灵感，来驱遣我的笔锋。

《水帘》是一首充满哲思与艺术感悟的写景诗。全诗以细腻的观察和生动的比喻，描绘了瀑布（水帘）在朝暮雨势变化下的不同形态，并由此生发出对自然造化与文学创作关系的深刻思考。 在艺术表现上，诗歌前半部分着力于动态对比描写。通过“朝来雨急”与“晚来雨定”、“飞瀑雄”与“散作水镂”的鲜明对比，展现了同一景物在不同时间、不同条件下的迥异风貌。比喻尤为精妙，“黑云压屋江挂虹”一句，将暴雨前的压抑与彩虹的绚丽并置，构成强烈的视觉冲击；“玉成缀”、“珠跳空”则分别以静态的玉饰和动态的跳珠，形象地捕捉了水珠垂落与飞溅的瞬间美感，体现了诗人敏锐的观察力和高超的语言驾驭能力。 诗歌的后半部分转入哲理升华。诗人从山泉“朝态莫状”的无穷变化中，感叹“造物解戏人”，认识到自然蕴含着瞬息万变的创造力。最终，诗人将这种自然启示与文学创作联系起来，提出“吾恐文章要如此，好把泉源驱笔锋”的核心观点。这既是创作论，也是方法论，主张文章应像自然一样充满生机与变化，作家应从自然万象中汲取永不枯竭的灵感源泉。这种由景入理、托物言志的手法，使诗歌超越了单纯的景物描摹，达到了情景交融、理趣盎然的艺术境界，体现了宋代诗歌重理趣的典型特征。

此诗具体创作年代与作者已不可考，但从其语言风格、哲理倾向及对自然与文学关系的探讨来看，很可能出自宋代文人之手。宋代是中国古代文化的高峰期，文人普遍具有深厚的学养和自觉的审美意识，热衷于从日常景物和自然现象中体悟哲理，并将这种感悟融入文学创作与理论思考，形成了诗歌创作中“以理入诗”、“格物致知”的风气。 诗中“乃知造物解戏人，千变万化顷刻中”的感叹，与宋代文人面对自然时既充满好奇探究又怀有敬畏之心的复杂心态相吻合。而“吾恐文章要如此，好把泉源驱笔锋”的结论，则直接呼应了宋代重要的文学思想。一方面，它继承了唐代“文章本天成”的自然观，强调创作应顺应自然；另一方面，它又体现了宋代文人主张创新、反对模拟的创作主张，认为文思应如活水泉源，变化万端。这首诗很可能是一位宋代文人在观赏山间瀑布时，触景生情，将对自然的观察瞬间升华为对文学本质的思考，从而写下的即兴之作。