《鹧鸪天·怨别》宋·严仁

鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”、“思越人”等，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

宽尽香罗金缕衣：香罗，指华美的丝织衣物。金缕衣，用金线绣制的华贵衣裳。宽尽，指因身体消瘦而使衣服显得宽大，暗示相思之苦。

旧家时：从前、往昔的时候。

万丝柳暗才飞絮：柳丝浓密成荫，柳絮刚刚开始飘飞。点明暮春时节。

一点梅酸已着枝：梅子初结，带着酸味挂在枝头。暗示初夏将至，时光流转。

金底背，玉东西：指代精美的酒器。金底背，可能指金质的杯底或托盘；玉东西，指玉质的酒杯。此处借酒器暗指往昔的欢宴。

前欢：从前的欢乐时光。

赢得：只落得、换来。

犹解：尚且懂得。

穿帘度幕：穿过帘子和帷幕。形容燕子轻盈自由地飞翔。

即使将华美的金缕罗衣穿到最宽松，也难掩我日渐消瘦的身形，此刻的心境再也回不到从前欢乐的时光。千万条柳丝已浓密成荫，柳絮才开始飘飞；枝头那一点初结的梅子，已带着酸意悄然挂上。面对那些金杯玉盏，我背转身去不忍再看，因为从前的欢聚只换来了如今两地刻骨的相思。最令人伤心的是，我竟不如那风前的燕子，它们尚且懂得穿帘过幕，自由地双飞双栖。

这首《鹧鸪天·怨别》是宋代词人严仁的一首婉约词作，以细腻的笔触刻画了一位女子深闺独处的相思怨别之情，情感真挚，意境凄美。 词的上片以衣带渐宽的经典意象开篇，直抒胸臆，点明主人公因相思而形体消瘦、心境不复往昔的愁苦状态。接着笔锋转向室外景物，“万丝柳暗”、“一点梅酸”，通过暮春初夏的景物变换，巧妙地暗示了时光在等待中悄然流逝，而相思之情却与日俱增。柳絮纷飞暗喻愁思的纷乱，梅子酸涩则隐喻心头的酸楚，情景交融，含蓄蕴藉。 下片进一步深化愁情。“金底背，玉东西”以华美的酒器反衬当下的孤寂，昔日欢宴的器具如今徒惹伤感，形成强烈的今昔对比。“前欢赢得两相思”一句，道出了欢乐的短暂与相思的漫长，一个“赢”字饱含无奈与自嘲，极具表现力。结尾两句是全词的点睛之笔，词人运用了反衬手法，将主人公的伤心与风前双飞的燕子对比：人不如燕，燕尚能自由相聚，而人却只能困于情思，隔阻天涯。这种人鸟对比，将怨别之情推向高潮，哀婉动人，余韵悠长。 整首词语言清丽，结构严谨，从自身形神、眼前景物、旧日器物到空中飞燕，层层递进，将闺中女子的幽怨心理刻画得淋漓尽致，体现了宋代婉约词深婉细腻的艺术特色。

严仁，字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人，生卒年不详，约宋宁宗庆元年间前后在世。他与严羽、严参并称“邵武三严”，是南宋中后期的词人。其词多写闺情别绪，风格婉约柔美。 这首《鹧鸪天·怨别》的创作背景并无明确史料记载，但从词意推断，当是严仁模拟女子口吻创作的闺怨词。这类题材在唐宋词中十分常见，词人们往往通过代言之体，细腻描摹女性的情感世界。南宋时期，虽然国势衰微，但婉约词风依然盛行，词坛创作注重音律、追求意境之美。严仁此词正是在这样的文学风气下产生的。词中“万丝柳暗”、“一点梅酸”等对季节物候的精准捕捉，也体现了宋代文人观察自然、体物入微的普遍特点。作品通过一个具体的情感片段，反映了那个时代一种普遍存在的、关于离别与等待的人生况味。