《倦寻芳》宋·吴文英

倦寻芳：词牌名，又名‘倦寻芳慢’。

社雨：春社时节的雨。春社是古代祭祀土地神以祈丰收的节日，一般在立春后第五个戊日。

禁烟：指寒食节，旧俗寒食节禁火冷食。

插柳千门：寒食、清明时节有门上插柳的习俗。

搔头：古代女子的一种发簪。

条脱：古代女子臂钏，即手镯。‘臂宽条脱’形容人消瘦，以致手镯都显得宽松了。

罨（yǎn）画屏山：色彩斑斓如画的屏风。罨画，杂色的彩画。

鱼浪：指书信。古乐府《饮马长城窟行》有‘客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书’之句，后以‘鱼书’代指书信。

鲛绡：传说中鲛人所织的薄纱，此指手帕。鲛人泣泪成珠，此处‘粉香染泪’暗用此典，极言泪水之多、悲伤之深。

鸳衾、凤帏：绣有鸳鸯的被子、绣有凤凰的帐帷，均指夫妻或情侣共用的寝具，象征恩爱团聚。

清晨听着春社时节的雨声，空气中还残留着些许寒意，侵袭着我的衣袖。家家户户门前插着柳枝，这光景已接近寒食禁烟的时候。发间的玉簪斜坠，勾起我深藏的旧恨；臂上的手镯因消瘦而显得宽松，又添了新愁。卷起重重帘幕，只见一双燕子在庭院花间，于白昼里翩跹起舞。 有谁能与我共语？自春来就怕饮酒。这一腔情怀，在灯火暗淡、夜深更尽之后，愈发难遣。眼前这色彩斑斓的画屏与远山，今夜我的梦魂恐怕又要旧地重游。用饱含愁绪的墨写下信笺，却恨鱼书难寄，远隔浪涛；和着脂粉的泪水，早已将手中的鲛绡手帕湿透。等待着重逢的那一天，想来那绣着鸳鸯的锦被、凤凰的帷帐，应当还如旧时一般温暖吧。

《倦寻芳》是南宋词人吴文英的一首婉约深曲的闺怨词，典型体现了其密丽幽邃的艺术风格。词作以寒食春景为背景，通过细腻的景物铺陈与心理刻画，抒发了深闺女子刻骨的相思与孤寂。 上片由外而内，层层递进。开篇‘晓听社雨’三句，以听觉（雨声）、触觉（馀寒）营造出清冷孤寂的春日氛围。‘插柳千门’点明节候，暗含时光流逝之感。‘鬓坠’、‘臂宽’二句，通过发饰与衣饰的细节，以形写神，工笔描摹出女子因相思而容颜憔悴、身形消瘦的情态，旧恨新愁交织，愁苦深重。‘卷重帘’所见双燕飞舞，反衬人之形单影只，运用了反衬手法，更添孤寂。 下片直抒胸臆，情感愈发浓烈。‘谁共语’道出无人倾诉的苦闷，‘怕酒’则因酒易引愁。‘灯暗更后’是愁思最浓之时，‘罨画屏山’的华美与梦魂的凄楚形成对比。‘愁墨’、‘粉泪’一联，化用‘鱼书’、‘鲛绡’典故，用典精工，将写信寄远、泪湿罗帕的相思情状写得既典雅又痛彻。结尾‘待相逢’是绝望中的一丝渺茫希望，以‘鸳衾凤帏’的温馨旧忆作结，虚实相生，今昔对比，余韵悠长，倍增凄婉。 全词结构绵密，意象富丽，语言锤炼，情感表达深婉含蓄，在时空交错与今昔对比中，将闺中女子的相思之苦刻画得入木三分，充分展现了吴文英词时空跳跃、情感深挚的特色，是宋代婉约词中的佳作。

此词为南宋著名词人吴文英所作。吴文英（约1200—约1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕终身，常往来于苏、杭、越三地，以词章游于公卿间。其词远承温庭筠、李商隐，近师周邦彦，在南宋词坛独树一帜，形成密丽质实、幽邃曲折的‘梦窗词’风格，与辛弃疾、姜夔鼎足而三。 这首《倦寻芳》的创作背景与吴文英的一段情事经历密切相关。据夏承焘《吴梦窗系年》考证，吴文英在苏州曾纳有一妾，后因故离去，这成为他词中反复吟咏、难以释怀的伤痛。此词很可能作于其妾离去后的某个寒食清明节前后。词中‘鬓坠搔头深旧恨’、‘待相逢，想鸳衾、凤帏依旧’等句，皆透露出对往昔恩爱生活的深切追忆与对重逢的渺茫期盼。寒食清明本是家人团聚祭扫的时节，更易触动离人的愁绪。吴文英将个人的身世之感与节令之思、景物之叹完美融合，借闺怨之题，抒己之怀，使得这首词的情感内核格外真挚动人，超越了普通的闺情范畴，成为其情感世界的一个深刻印记。