《更漏子·秋》宋·张淑芳

更漏子：词牌名，因温庭筠词中多咏更漏而得名。双调四十六字，上片两仄韵、两平韵，下片三仄韵、两平韵。

墨痕香：指书信上的墨迹。古人常以墨香代指书信或诗稿。

红蜡泪：红烛燃烧时滴下的蜡油，形似眼泪，常用来象征离愁别恨或相思之苦。

离思：离别的愁思。

蓼花：一种生长在水边的草本植物，秋季开花，花色淡红或白色，常与萧瑟秋景相联系。

五云岭、九溪坞：均为杭州西湖周边的地名，五云岭在西湖西南，九溪在西湖西边。此处借指词人所处的江南秋色之地，也可能暗含隐居或漂泊之意。

蓬径：长满蓬草的小路，指荒僻、少有人迹的路径，常象征隐士的居所或与世隔绝的境地。

淙淙：流水声。

信笺上墨迹犹存，仿佛还带着香气；红烛静静燃烧，滴下如泪的蜡油。这一点一滴，都勾起离人无尽的愁思。梧桐叶纷纷飘落，水边的蓼花也已凋残。天边传来孤雁的哀鸣，更添几分寒意。身处五云岭下，九溪坞边，等到秋天来临，心中的愁苦愈发深重。秋风淅淅沥沥地吹着，溪水淙淙地流淌。这荒僻的小径长满蓬草，仿佛故意不让人通行，隔绝了与外界的联系，也阻断了归途或音讯。

张淑芳的这首《更漏子·秋》是一首典型的婉约词，以细腻的笔触描绘秋景，抒写深闺离思，意境凄清幽怨，情感真挚动人。 上片从室内景物起笔，“墨痕香，红蜡泪”，以“香”与“泪”的对比，巧妙地将视觉、嗅觉与情感体验融为一体。墨痕是往昔情意的见证，红蜡泪是当下孤寂的写照，“点点”二字既状物，又传情，将无形的“离思”化为可感的点滴愁绪。接着镜头转向室外，“桐叶落，蓼花残。雁声天外寒”，选取了最具秋季特征的意象：凋零的桐叶、衰残的蓼花、南飞的孤雁，共同构建出一幅萧瑟苍凉的秋景图。尤其是“雁声天外寒”一句，以通感手法，将听觉（雁声）与触觉（寒）交织，声音仿佛从遥远的天边带来寒意，极大地拓展了词的意境空间，也暗喻音书难达的孤寂。 下片点明地点“五云岭，九溪坞”，暗示了词人可能身处江南的山水之间。“待到秋来更苦”是直抒胸臆之笔，一个“更”字，道出了秋景对愁思的加剧作用。结尾“风淅淅，水淙淙。不教蓬径通”，以风声、水声的自然音响反衬环境的寂静与内心的孤寂。“蓬径不通”既是实写路径荒芜，更是象征手法的运用，象征着归路渺茫、相见无期，或是心绪的郁结难舒。全词语言清丽，结构严谨，由内而外，由景及情，层层递进，将一位女子在秋日里的离愁别恨刻画得入木三分，体现了宋代婉约词“深美闳约”的艺术特色。

张淑芳，南宋末年至元初女词人，生卒年不详。据传原是南宋宫廷昭仪（女官），宋亡后，随三宫被掳往元大都（今北京）。途中经夷山驿，题《满江红》词于壁，抒写亡国之痛与身世飘零之悲，情辞凄婉，为人传诵。后出家为尼。这首《更漏子·秋》的具体创作时间难以确考，但从其词中流露的孤寂凄苦情绪与“蓬径不通”的隔绝感来看，很可能作于其人生后期，即经历国破家亡、个人命运发生剧变之后。词中提到的“五云岭”、“九溪坞”均在杭州西湖附近，杭州是南宋都城临安，此词或许寄托了对故都风物的怀念，以及自身如同秋日残花飘叶般的身世之感。整首词超越了单纯的闺怨，融入了更深沉的时代悲音与个人命运之叹，使得其情感内涵更为厚重。