《唐多令》宋·吴文英

金勒鞚花骢：用黄金装饰的马笼头勒着青白杂色的骏马。鞚，马笼头，此处作动词用，指勒住。花骢，毛色青白相间的马。

故山：故乡的山，代指故乡。

翠蘋洲：长满翠绿浮萍的水中小洲。蘋，一种水生蕨类植物，即田字草。

西风：秋风，常象征萧瑟、离别。

嫩凉：微凉，初秋的凉意。

枕簟：枕头和竹席，泛指卧具。

旧山翁：指隐居故乡的老人，此处或为作者自指。

双翠合眉峰：形容女子因忧愁而双眉紧蹙，如同两座青翠的山峰合拢。

泪华分脸红：泪水流过，将脸上的胭脂冲开。泪华，泪光。

尊前：酒樽之前，指饯别的宴席上。尊，同“樽”，酒器。

淡和浓：指离愁别绪的深浅程度。

用金笼头勒住青白骏马，回望故乡，它正笼罩在云雾之中。那长满翠萍的沙洲，已先感受到了萧瑟的秋风。可惜这初秋微凉时节，本该安享的枕席之适，都只能交付给故乡那隐居的老翁了。 她的双眉如翠峰般紧蹙，泪水流过，冲开了脸上的胭脂红妆。在这饯别的酒宴前，为何时光如此匆匆？才刚刚体会到别离，情意便已这般苦涩，不必再问这愁绪是淡还是浓。

吴文英此词《唐多令》，是其婉约词风的典型代表，以细腻的笔触抒写秋日别情，将羁旅之愁与离别之痛交织一体，营造出幽深凄美的艺术境界。 上片以景起兴，开篇“金勒鞚花骢”点明行将远行，“故山云雾中”则勾勒出故乡在视线中逐渐模糊、如梦似幻的景象，奠定了全词迷离怅惘的基调。“翠蘋洲、先有西风”一句，运用移情于物的手法，让无情的沙洲感知秋风，实则是词人内心先感秋意、先觉离愁的投射。末三句“可惜嫩凉时枕簟，都付与、旧山翁”，以“可惜”领起，直抒胸臆，将本该属于自己安享的秋日闲适，无奈让与故乡隐者，在看似平淡的叙述中，蕴含着深沉的身世飘零之感与对安稳生活的向往。 下片转入对离别场景的正面刻画。“双翠合眉峰，泪华分脸红”两句，工笔细描女子愁容，以“翠峰”喻眉，以“分红”写泪，色彩鲜明，形象生动，极具画面感。“向尊前、何太匆匆”是无奈的诘问，道出了欢聚苦短、别期忽至的人生常态。结尾“才是别离情便苦，都莫问、淡和浓”，以直白而深情的语言作结，言浅意深：别情之苦，甫一开始便已如此浓烈，其未来之深重更不堪设想，故“莫问”二字，实是苦到极处、无法言说之语，体现了婉约词含蓄中见真率的抒情特色。全词结构精巧，情景交融，语言清丽而情感沉郁，是梦窗词中情感较为显豁、流传较广的佳作。

此词具体创作年份难以确考，但从内容与情感推断，应作于吴文英中年以后漂泊江湖的时期。吴文英一生未第，游幕终身，常辗转于苏、杭、越等地，依人作客，羁旅漂泊是其生活的常态，对故乡的思念与人生孤寂之感是其词作的重要主题。南宋后期，国势日衰，文人普遍怀有深重的忧患意识与身世之感。吴文英作为一位情感极其敏锐的词人，将个人的离愁别绪与时代的萧瑟氛围相融合，使得其笔下的秋景与别情，往往超越了单纯的个人感伤，而带有某种时代的苍凉底色。词中“故山云雾中”的迷茫，“都付与、旧山翁”的无奈，或许也暗含了词人对归隐田园而不得、只能继续天涯漂泊的人生境遇的感慨。这首《唐多令》虽未如他的部分作品那样密集用典、词意晦涩，但其情感内核依然深深植根于其江湖倦客的生命体验与南宋末世的整体语境之中。