《宫词 其十四》唐·王建

宫词：唐代诗人王建创作的大型组诗，共一百首，以宫廷生活为题材，多写宫女情态与深宫幽怨。

溟濛：形容烟雾弥漫、景色模糊的样子。

金铺：指宫殿门上兽面形铜制环钮，用以衔环，亦代指宫门。

半残红烛：燃烧过半的红烛，暗示时间已是拂晓，长夜将尽。

徐熙：五代南唐著名画家，以画花鸟著称，尤擅写生，所绘花鸟生动传神，有“徐熙野逸”之评。

旧画图：指徐熙留下的花鸟画作。

清晨的薄雾迷迷蒙蒙，若有若无，半残的红烛光影摇曳，映照着宫门上的金铺。一只黄莺静静地栖在梨花枝头，默然不语，让人恍惚间错认成了徐熙笔下那幅绝妙的旧画图。

王建《宫词一百首》以细腻的笔触描绘宫廷生活的方方面面，此诗为其中第十四首，堪称一幅精妙的宫廷晨景图。诗的前两句“晓雾溟濛似有无，半残红烛动金铺”，通过“晓雾”、“半残红烛”等意象，营造出一种朦胧静谧而又略带凄清的氛围，暗示了宫中长夜的孤寂与黎明的清冷。“动”字用得极妙，既可能是烛光摇曳，也可能是宫人晨起活动的轻微声响，为静景注入了细微的动感。后两句“黄莺不语梨花上，错认徐熙旧画图”是全诗的点睛之笔。诗人将静立枝头的黄莺与盛开的梨花构成的画面，比作五代画家徐熙的传世花鸟画。这一比喻新奇巧妙，不仅写出了景色的精美绝伦、静美如画，更在不动声色中传达出深宫环境的极度寂静——静到连黄莺都“不语”，静到现实与艺术品的界限变得模糊。这种极致的静，反衬出的是宫人内心的空寂与无聊。整首诗运用了白描手法与诗画互通的艺术理念，语言清丽，意境幽远，于工笔描绘的景物中，含蓄地流露出对深锁宫闱、青春虚度之人的深深同情，体现了王建宫词含蓄蕴藉、以景传情的典型风格。

王建（约767-约830年），字仲初，唐代诗人，出身寒微，晚年才任陕州司马。他与张籍齐名，并称“张王乐府”。其《宫词一百首》创作于中唐时期，是唐代大型组诗的代表作之一。据传，王建与一位宦官王守澄交往密切，从中了解到许多宫廷内部的生活细节，这为他创作宫词提供了丰富的素材。这组诗突破了以往宫体诗多写艳情的局限，以写实的笔法广泛描绘了唐代宫廷的礼仪、生活、游乐及宫女的情感世界，具有重要的历史与文学价值，被誉为“唐代宫廷生活的百科全书”。本诗（其十四）正是其中以晨景写静寂、以精美反衬孤寂的典范之作，反映了中唐以后宫廷诗风向细腻写实和含蓄抒情的转变。