《句》佚名

襟分：衣襟分开，此处比喻水域辽阔，如同衣襟般展开。

楚泽：指古代楚地（今湖北、湖南一带）的广阔水域，尤指洞庭湖、云梦泽等。

三千里：虚指，形容地域极其辽阔。

曲奏：弹奏乐曲。

湘妃：指舜帝的两位妃子娥皇、女英。传说舜帝南巡死于苍梧，二妃追至洞庭，泪洒竹上成斑，后投湘水而死，成为湘水女神。

五十弦：指瑟。传说古瑟本有五十弦，后改为二十五弦。此处用“五十弦”代指瑟，并暗合湘妃典故（《楚辞·远游》有“使湘灵鼓瑟兮”句）。

辽阔的楚地水域，如同展开的衣襟绵延三千里；耳边仿佛响起湘水女神用五十弦瑟弹奏的哀婉乐曲。

这两句佚名残句，虽不完整，却意境开阔，用典精妙，展现了极高的艺术水准。首句“襟分楚泽三千里”以宏大的空间意象开篇，“襟分”一词新颖而形象，将广袤的楚地水域比作展开的衣襟，赋予静态地理以动态美感，想象奇特。“三千里”的夸张笔法，更显气势磅礴，奠定了全句雄浑的基调。次句“曲奏湘妃五十弦”则笔锋一转，引入湘妃典故，将视觉的辽阔转向听觉的幽远。“五十弦”既指古瑟，又暗合《史记·封禅书》中“太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”的传说，为乐曲增添了悲怆色彩。湘妃鼓瑟的意象，不仅点明了楚地（湘水流域）的文化背景，更将历史的幽思与神话的凄美融为一体，使诗句在雄浑之外，平添一层哀婉深邃的意境。两句之间，一实一虚，一阔大一幽深，形成了强烈的张力与对比，虽为残句，却足以引发读者对完整诗篇的无限遐想，堪称“有句无篇”的典范。

此句作者已不可考，应为古代文人创作流传下来的残句或摘句。从内容看，诗句描绘的是楚地（今湖南、湖北）的风光与传说，很可能创作于文人漫游或贬谪至该地区时。楚地自古多泽国（云梦泽、洞庭湖），又是楚文化与湘妃神话的发源地，这为诗人提供了丰富的创作素材。诗中“湘妃五十弦”的典故，源自《楚辞》及后世关于舜帝二妃的传说，是古典文学中表达哀思、忠贞与历史沧桑感的常用意象。这类残句可能原属一首完整的律诗或绝句，在流传过程中全诗散佚，仅此精妙一联因被各类诗话、笔记摘录而得以保存，反映了古代诗歌传播的一种特殊形态。其风格兼具盛唐的气象宏阔与晚唐的用典精巧，具体创作年代难以确考。