《遣兴三首 其二》宋 · 李龏

疏松：稀疏的松树。

碎明月：月光透过稀疏的松枝，光影斑驳，仿佛被“打碎”。

密竹：茂密的竹林。

筛清风：清风穿过茂密的竹林，仿佛被筛过一般，变得细碎而柔和。

亲交：亲密的朋友。

延企：伸长脖子、踮起脚尖远望，形容殷切盼望。

邈不及：遥远而不可及。

音容：声音和容貌。

谅：料想，想必。

耿耿：心中挂念，不能忘怀的样子。

飞爽：指逝去的精神、魂魄或风采。爽，指精神、神采。

空形：空虚的形体或空间。

援琴：取琴，弹琴。

意乃多于声：心中的思绪（对友人的怀念）比琴声所表达的还要多。

晤言：见面交谈。

偶：机会，伴侣。

眷眷：念念不忘，依恋不舍的样子。

讵：岂，怎。

稀疏的松枝间，洒下斑驳破碎的月光；茂密的竹林里，筛过阵阵细碎的清风。往昔与亲密的朋友分别，还以为能一路相随。我伸长脖颈远望，却再也望不见他的身影，遥远不可企及，只有他的音容笑貌随着我的思念浮现。料想他也一定在远方对我耿耿挂怀，他飞扬的神采仿佛还留在这空寂的形影之间。我取来琴想要排遣，却无法安睡，心中的情意远比琴声所能表达的更为深长。难道没有再次见面交谈的机会了吗？这份深深的眷恋，又怎能轻易遗忘。

本诗是《遣兴三首》中的第二首，是一首深情绵邈的怀友之作。诗以写景起兴，“疏松碎明月，密竹筛清风”二句，以工巧的对仗和精妙的动词（“碎”、“筛”）描绘出月下幽静清冷的庭院夜景，光影与风声的细微动态，反衬出诗人内心的孤寂与不宁，为全诗奠定了思念的基调。 中间部分直抒胸臆，从回忆分别时的错觉（“若谓行相从”），到如今遥不可及的怅惘（“延企邈不及”），再到音容宛在的幻觉（“音容随想生”），情感层层递进，细腻地刻画了思念的煎熬。诗人更进一步，推己及人，设想远方友人也同样“耿耿”于怀，这种双向的思念使情感更加厚重。“飞爽留空形”一句，想象友人的神采风韵仍萦绕在旧地，虚实相生，极具感染力。 结尾处，诗人试图借琴抒怀，却发现“意乃多于声”，琴声已不足以承载满溢的思绪，将思念之深推向极致。最后以反问作结，“眷眷讵可忘”，既是自问，也是坚定的答案，强调了这份友情的永恒与不可磨灭。全诗语言清丽含蓄，情感真挚深沉，通过环境烘托、心理刻画和虚实结合的手法，将一份超越时空的知交之情表达得淋漓尽致，体现了古代文人对于友道的高度珍视。

《遣兴三首》组诗具体创作年代与作者已不可考，从诗题“遣兴”及内容风格判断，当为古代文人抒怀之作。“遣兴”即排遣意兴，多为诗人有感而发，抒发个人情怀。本诗（其二）聚焦于对远方挚友的深切思念，反映了古代士人生活中“离别”这一永恒主题。在交通与通讯极不发达的古代，一次离别往往意味着经年累月的分隔，甚至永诀，因此对友人的思念成为诗歌中极为常见且真挚的情感。此诗可能创作于诗人独处异乡或静夜无眠之时，触景生情，将对故交的回忆与牵挂付诸笔端。其情感之纯粹与表达之细腻，使之虽佚作者之名，仍能穿越时空打动人心，是古代友情诗中的优秀作品。