《蓦山溪》宋 · 刘菊房

蓦山溪：词牌名，又名《上阳春》、《心月照云溪》等。

醉魂离梦：形容因思念而神思恍惚，醉意与梦境交织。

捻合难成片：指思绪纷乱，难以拼凑成一个完整的梦境或回忆。捻合，拼凑。

恶味怕黄昏：黄昏时分最易引发愁绪，故称其滋味“恶”。

梧桐深院：化用李煜《相见欢》“寂寞梧桐深院锁清秋”意境，渲染孤寂氛围。

蝉松翠妩：形容女子发髻如蝉翼般轻薄，松挽着，翠色头饰显得妩媚。蝉，指蝉鬓，古代女子的一种发式。松，松挽。翠妩，翠色头饰的妩媚姿态。

情缱绻：形容情意缠绵，难舍难分。

语玲珑：指言语清脆悦耳，或交谈投机。

凌波见：形容女子步履轻盈，如踏碧波而来。语出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”。此处指相见时的美好形象。

香云曾约：指曾经与女子（以“香云”代指）有过约定。香云，喻女子头发，亦代指女子。

念阻题红怨：指因阻隔而无法传递书信，空留怨恨。题红，用“红叶题诗”典故，唐代宫女在红叶上题诗，经御沟流出，被士子拾得，后终成眷属。此处反用其意，指音信难通。

绿窗：代指女子居室。

云衣谁换：云衣，似云般轻薄的衣衫。谁换，意为（我）为谁更换（华美的衣衫）。

销黯：黯然销魂，形容极度悲伤愁苦。

步楚竹江空：漫步在楚地（泛指南方）的竹林边，江水空阔。楚竹，楚地的竹子。

云缥缈，水弥茫：云雾缥缈，江水茫茫。形容天地辽阔，更反衬个人之孤独与思念之深广。

不抵相思半：指眼前辽阔的云水之景，其浩渺程度还抵不上心中相思的一半。极言相思之深重。

醉意中的魂魄，离别的梦境，零碎地难以拼凑成片。最怕这黄昏时分的愁苦滋味，更何况西风萧瑟，吹过这梧桐深深的庭院。还记得那天相逢，她蝉鬓松挽，翠饰妩媚，情意是那样缠绵。言语是那样玲珑剔透，在寂静中，她步履轻盈如凌波仙子般出现。我们曾有过美好的约定，如今却因阻隔而音信难通，空留题诗红叶般的幽怨。想来她那绿纱窗下也该感到清寒，也在思念情郎，为谁更换这如云的罗衫？情郎我如今憔悴黯然，漫步在楚地竹边、空阔的江岸。只见云雾缥缈，江水茫茫，而这天地间的浩渺，竟还抵不上我心中相思的一半。

这是一首婉约深致的相思怀人之词。上片以“醉魂离梦”开篇，直指因思念而精神恍惚的状态，“捻合难成片”生动刻画出回忆与梦境的支离破碎。通过“恶味怕黄昏”与“西风”、“梧桐深院”的景物烘托，将黄昏孤寂的愁绪渲染到极致。随后笔锋一转，以“记”字引出对昔日美好相逢的追忆，“蝉松翠妩”写女子发饰之美，“情缱绻”、“语玲珑”写两情相悦之欢，“人静凌波见”则如一幅静美的画面，定格了伊人最美的瞬间。下片回到现实，音书阻隔（“念阻题红怨”），由己及人，设想对方也在“绿窗”寒夜中思念自己（“也思郎、云衣谁换”），这种双向的思念加深了情感的厚度。结尾处，词人将自身置于“楚竹江空”的阔大空间，以“云缥缈，水弥茫”的苍茫之景，反衬出内心“相思”的无比深重，结句“不抵相思半”以夸张对比收束，将抽象的情感具象化、量化，产生了强烈的艺术感染力，是画龙点睛之笔。全词虚实相生，今昔交错，情感细腻婉转，意境深远绵长，体现了婉约词“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的艺术特色。

此词具体创作背景与作者已不可考，从内容和风格判断，当为宋代或宋代以后文人仿效婉约词风之作。词中化用李煜、曹植典故及“红叶题诗”的传说，体现了文人词的典雅特质。所抒发的离愁别恨、相思之苦，是古典诗词中永恒的主题，可能创作于词人与所爱之人分离之后。词中“楚竹江空”等意象，或暗示创作地点在南方水乡。作为一首佚名词，它代表了无数未被署名却同样情感真挚、艺术精湛的古代词作，通过《全宋词》或后世词选得以流传。