《满庭芳 萍》宋 · 刘贵翁

满庭芳：词牌名。

萍：浮萍，水生植物，无根，随水飘荡，常作为漂泊无依的象征。

宫鸟西飞：宫苑中的鸟儿向西飞去。

杨花北去：柳絮向北飘去。杨花，即柳絮。

伊谁：谁人。伊，语助词。

盈盈小小：形容浮萍小巧轻盈的样子。

轻薄不堪肥：形容浮萍体态轻薄，无法长得肥厚。

天付风流到骨：天生就带有风流的气质，深入骨髓。

消不尽、流落青池：无法消解这流落在青色池塘的命运。

踏歌：边歌边舞，用脚踏地打拍子。

痴绝待渠归：痴情到极点，等待他（或它）归来。渠，他（或它）。

愔愔（yīn yīn）：安静和悦的样子。

春似酒：春天像酒一样令人沉醉。

日痕生绀（gàn）：阳光的痕迹生出一种红青色。绀，一种深青带红的颜色。

裙色明漪：裙子的颜色在明净的水波中映照。漪，水波纹。

东家西沼：东边的池塘，西边的池沼。沼，水池。

依依：形容枝叶轻柔随风摇摆的样子，亦有依恋不舍之意。

同是东风种得：同样是春风吹拂而生。

独无据，飘泊年时：唯独（浮萍）没有凭据，常年漂泊。无据，没有依靠。

青梅落：青梅凋落。

小翠立横枝：翠鸟站立在横斜的树枝上。小翠，指翠鸟。

宫苑的鸟儿向西飞去，柳絮向北飘散，这春风究竟要吹向谁呢？那水中盈盈小巧的浮萍，体态轻薄，无法长得丰腴。它天生就带着深入骨髓的风流气质，却无法摆脱这流落在青碧池塘的命运。有谁知道，它朝朝暮暮仿佛踏歌起舞，痴情到极点，等待着谁的归来。 春日是如此安静和悦，像美酒般醉人。阳光洒下，生出红青色的光晕，浮萍如裙裾般的颜色在明净的水波中荡漾。可笑那东边的池塘、西边的池沼，到处都有它依依摇曳的身影。同样是春风吹拂而生，唯独它没有根基，常年漂泊无依。看那青梅已然凋落，水光与帘影交织，一只翠鸟静静地立在横斜的枝头。

这首《满庭芳·萍》是南宋遗民词人王沂孙的咏物名篇。词人以浮萍自喻，通过对其形态、命运的精微刻画，抒发了深沉的亡国之痛与身世飘零之感。 上阕开篇以“宫鸟西飞，杨花北去”起兴，暗喻宋室覆亡后人事飘散，春风不知吹向何处，奠定了全词苍茫无依的基调。接着聚焦于“萍”的形象，“盈盈小小，轻薄不堪肥”写其形貌之柔弱，“天付风流到骨”赞其内在气质之高洁，然而“消不尽、流落青池”却道出其无法自主的悲剧命运。“踏歌朝暮，痴绝待渠归”更是将浮萍拟人化，赋予其痴情等待的姿态，这等待或许是对故国的无望守候，情感深挚哀婉。 下阕笔调稍转，“愔愔，春似酒”描绘出一幅静谧醉人的春景，但“日痕生绀，裙色明漪”的美丽之下，是“东家西沼，到处依依”的无所归依。词人发出“同是东风种得，独无据，飘泊年时”的慨叹，点明主旨：同为天地所生，唯独浮萍（喻指遗民）无根漂泊，对比强烈，悲慨尤深。结尾“青梅落，水光帘影，小翠立横枝”以景结情，青梅已落象征美好时光逝去，水光帘影迷离恍惚，唯有一只翠鸟独立枝头，画面清冷寂寥，余韵悠长，将词人孤寂、坚守而又迷茫的心境烘托得淋漓尽致。 全词托物寄兴，比兴深婉，语言清丽含蓄，将家国之恨、身世之悲融入对浮萍这一微小物象的吟咏之中，体现了王沂孙词“咏物最工”、“言近旨远”的典型艺术特色，是宋末咏物词中的佳作。

王沂孙，生卒年不详，字圣与，号碧山，又号中仙，会稽（今浙江绍兴）人。他生活在宋元易代之际，南宋灭亡后，曾一度出任元朝庆元路学正，但内心充满故国之思与身世之痛，其词多借咏物以寄托亡国哀思。 《满庭芳·萍》的创作具体年份难以确考，但从其深沉悲凉的情感基调与精微的寄托来看，当属其入元后的作品。南宋灭亡后，许多遗民文人如同无根浮萍，在异族统治下漂泊无依，精神上承受着巨大的痛苦与矛盾。王沂孙此词，正是以“萍”为自我写照，抒发了这种失去故国根基、命运不由自主的飘零之感与对旧朝的深深眷恋。词中“宫鸟”、“杨花”的飞散，可能暗指宋室君臣的流离；“踏歌朝暮，痴绝待渠归”则隐含着对复兴的渺茫期待与执着守望。整首词是特定历史背景下，一代遗民心灵困境与情感创伤的艺术结晶。