《洞仙歌 荷花》宋 · 刘光祖

洞仙歌：词牌名，原为唐教坊曲，后用作词调。

胡床：一种可以折叠的轻便坐具，又称交椅、交床。

云藻：指水中如云彩般飘动的水草。

空擎承露盖：形容荷叶高高擎起，像承接露水的伞盖。承露盖，汉武帝曾建承露盘以接仙露，此处比喻荷叶。

冰容：形容荷花洁白清冷的容颜。

明妆晓鸾镜：比喻荷花如清晨对镜梳妆的美人。鸾镜，饰有鸾鸟图案的妆镜。

省（xǐng）：明白，知晓。

红酣：形容荷花盛开时红艳欲滴的醉人状态。

晚风带走了暑气，小小的池塘里荷花分外明净。我独自倚靠在胡床上，酒意刚刚苏醒。起身徘徊，不时有阵阵香气随风飘来，水中的藻类如云般纷乱，荷叶底下游鱼的影子在轻轻晃动。 荷叶徒然高举着如承露盘般的伞盖，却不见那冰清玉洁的荷花容颜，让人惆怅，仿佛一位明艳的美人清晨对镜却不见了自己的妆容。待到后半夜月色转凉时，月光清淡，花枝低垂，从幽梦中醒来，这份情思又能向谁诉说、让谁明白呢？只应记得，曾经临着流水凭靠栏杆，便不禁遥想那江南之地，千万顷荷花正开得红艳酣畅的壮丽景象。

这是一首咏物抒怀的婉约词作，通过对荷花的细腻描绘，寄托了词人深婉的情思与人生感慨。上片以“晚风收暑”开篇，营造出夏夜静谧清凉的氛围。词人酒醒独倚，通过视觉（荷净、云藻乱、鱼动影）、嗅觉（香气吹来）和感觉（收暑）的多重感官体验，勾勒出一幅生动幽美的池荷夏夜图。‘独倚’、‘起徘徊’等动作，暗示了词人内心的孤寂与若有所思。 下片转入抒情，词锋陡转。‘空擎承露盖，不见冰容’运用对比和拟人手法，荷叶虽盛，荷花已残或未开，美好的事物难以企及或已然消逝，由此生出‘惆怅’之情。将荷花比作‘明妆晓鸾镜’中的美人，更添一份哀婉与怜惜。‘后夜月凉’三句，时空推移至更深夜凉之时，意境愈发凄清幽渺，‘幽梦觉、欲凭谁省’直抒胸臆，表达了无人可诉的孤独与知音难觅的怅惘。结尾宕开一笔，以‘遥想江南红酣千顷’的壮阔想象收束，既是对眼前残景的补偿性心理，也寄托了对繁盛美好境界的向往，余韵悠长，开阔了词的意境。全词语言清丽，构思精巧，寓情于景，虚实相生，在咏荷之中深婉地表达了词人对美的追慕、对时光流逝的感伤以及内心深处难以言说的孤寂情怀。

刘光祖，字德修，号后溪，简州阳安（今四川简阳）人，南宋孝宗、宁宗时期官员、词人。他力主抗金，为官正直。此词具体创作年份不详，但从词中意境与情感推测，可能作于其晚年或某个闲居、漂泊之时。南宋时期，咏物词高度发展，常借物寓怀，寄托士大夫的复杂心绪。荷花因其‘出淤泥而不染’的品性，成为文人钟爱的意象。此词在描绘荷塘夜色之美时，融入了个人的人生体验与孤独感，是南宋婉约咏物词中的佳作。