锁宿省中心气大作通昔不寐得两绝句 其一

酒病：因饮酒而生的身体不适，亦可引申为酒后困顿之感。

春愁：春日里易于引发的惆怅愁绪。

恰并来：恰好一齐到来，并作一处。

花信：指花开的时令信息，亦即春讯、春光。

宿：夜宿，住宿。

鸾台：唐宋时对门下省、中书省等禁省机构的美称，此处借指作者值宿的官署。

睡乡：梦乡，睡眠之境。

堠子：古时道路旁标记里程的土堡、土堆，这里比喻通往睡乡的路程。

无三里：不到三里，形容离入睡已很近。

玉漏：古代计时器漏壶的美称，也常代指更漏、夜间报时声。

通昔不寐：整夜没有睡着。

酒后的不适与春日的愁绪恰巧一齐袭来，又逢春光催动花讯之时，偏偏夜宿在官署之中。离梦乡似乎已经很近了，不过短短几里路程，可那一声接一声的漏壶报时，却总把我从将睡未睡之间唤了回来。

这首绝句写夜宿禁省、通宵不寐的切身感受，篇幅虽短，却极见杨万里善于以新巧口语入诗的本领。首句“酒病春愁恰并来”，开篇即把“酒病”与“春愁”并提，身体上的不适和情绪上的烦恼交织在一起，形成双重压迫。“恰并来”三字近乎口语，轻灵自然，却极准确地传达出诗人当时那种无可奈何的体验。次句“更冲花信宿鸾台”，点出时令与处境：正当春深花开之际，本应最宜闲适赏春，诗人却偏偏值宿官署，身在清冷的政务空间，愈发衬出春愁之浓。 后两句尤为警策。“睡乡堠子无三里”，把入睡写成行路，把梦乡写成可抵达的所在，而“堠子”本是道路里程标志，用来衡量睡意与清醒之间的距离，构思十分新颖。一个“无三里”，极言已近入睡边缘，仿佛再走几步就能进入梦境。可是结句“玉漏声声只唤回”，却陡然一转：更漏一声声传来，把将要入睡的诗人反复拉回现实。这里的“只”字很有力量，写出漏声的单一而持续，也写出诗人无计可施、屡被惊回的懊恼。 全诗的妙处，在于不直接铺写“苦不成眠”，而是用“睡乡”“堠子”“唤回”等形象化说法，把抽象的失眠体验写得可感可见。诗意在浅近中见机趣，在日常中见锤炼；既有春夜值宿的官舍清寂，也有身心交困的微妙心理。杨万里“诚斋体”常以活泼精警见长，此诗正体现了他将口语、比喻与生活细感融为一体的艺术特色。

此诗作于杨万里仕宦期间夜宿省中的时候。从题目“锁宿省中”“通昔不寐”可知，诗人当时因官署值宿或禁省留宿，被留在朝廷中枢机构内过夜，且一夜未眠，于是写成两首绝句，此为第一首。宋代士大夫常有馆阁、台省值宿之制，夜间官署环境清肃寂静，更漏分明，最容易触发对时间流逝的敏感。杨万里一生多在仕途之中，同时又以善于体察日常生活细微感受著称，他并不总是以宏大议论入诗，而往往从眼前一事、一念、一声中见出诗意。 这首诗所写的并非重大政治事件，而是非常个人化的失眠经验：酒后不适、春夜生愁、值宿官署、漏声催人。正因为没有刻意夸张，反而更显真切。春天本是最易触发感兴的季节，花信已至，而诗人身在官署、不得自由，身心状态又欠佳，于是春意不再只是美景，反而成为愁绪的催化剂。结合杨万里诗歌一贯的风格来看，这首诗体现了他在官居生活中对细节的敏锐捕捉，以及将主观情绪转化为生动意象的能力，是其“以小见大、以活语写真情”的典型作品。